В чем лжет "матильда"
anton443
^^^1. Александр III и Мария Феодоровна не являлись инициаторами «романа» Цесаревича Николая Александровича и М. Кшесинской.
2. Александр III и Мария Феодоровна не были противниками свадьбы своего сына на Принцессе Гессенской Алисе. Наоборот, узнав о помолвке были счастливы за сына.
3. Юношеское увлечение Цесаревичем Николаем Александровичем балериной М. Кшесинской не носило с его стороны характера «любовной страсти» и не переходило в сексуальную связь.
4. Цесаревич с ранней юности мечтал жениться на Принцессе Алисе, и никогда не собирался придавать хоть сколько-нибудь серьезный характер своим отношениям с Кшесинской. Утверждения авторов сценария, что Николай Александрович так «любил» Кшесинскую, что не хотел жениться на Принцессе Алисе, и даже был готов променять корону на брак с балериной, являются чистейшим вымыслом, ложью.
5. Крушение Императорского поезда произошло осенью 1888 г., за два года до знакомства Александра III и Цесаревича Николая Александровича с М. Кшесинской. Поэтому, они никак не могли говорить о ней. Самой Кшесинской было в 1888 г. 16 лет.
6. М. Кшесинская никогда не была на Высочайших приемах.
7. Принцесса Алиса Гессенская прибыла в Крым 10 октября 1894 г., то есть за десять дней до кончины Императора Александра III. Поэтому совершенно не понятно, почему она по сценарию одета в траурное платье и выражает Наследнику соболезнования. Кроме того, Наследник встречал Алекс в Алуште, куда она была доставлена конным экипажем, а не поездом, как это утверждается в сценарии.
8. М. Кшесинская не присутствовала на коронации Императора Николая II, и он никак не мог ее там видеть.
9. Порядок коронации и венчания российских императоров расписывался до деталей и имел вековую традицию. Откровенным вымыслом и ложью являются положения сценария, где Александра Феодоровна спорит с Марией Федоровной одевать ли ей шапку Мономаха или большую императорскую корону. А также то, что Мария Федоровна сама примеряла своей невестке корону.
10. В репетиции коронации согласно установленного порядка принимали участие не лично Император и Императрица, а придворные лица.
11. Старший сын Императора Александра II Наследник Цесаревич Николай Александрович скончался в 1865 г. в Ницце не от туберкулеза, как об этом заявляет «Мария Федоровна», а от менингита.
12. Первая киносъёмка в России, осуществлённая французской компанией «Пате», была посвящена не приезду в Симферополь «на поезде» Принцессы Алисы, как об этом утверждается в сценарии, а коронации Императора Николая II.
13. Император Николай II не падал в обморок на коронации, его корона не катилась по полу.
14. Император Николай II никогда, тем более один, не заходил за кулисы театров.
15. В списке директоров Императорского театра никогда не было человека с именем «Иван Карлович».
16. Среди врачей, лечивших Государыню Императрицу Александру Феодоровну никогда не было «доктора Фишеля».
17. Костюм балерин не одевается на голое тело, поэтому эпизод с оторванной лямкой лифа не мог иметь место в действительности.
18. Никто, кроме близкого семейного окружения, не мог говорить Царю или Наследнику «ты», тем более, этого не мог делать К. П. Победоносцев.
19. Никогда ни один русский офицер в здравом рассудке не мог броситься на Наследника престола с целью его побить или убить, из-за «поцелуя балерины».
20. Император Николай II никогда не пытался отказаться от престола, тем более не предпринимал попыток «бежать» с Кшесинской из России.
21. Коронационные подарки раздавались народу не киданием их с каких-то вышек, а в специально отведённых для этого буфетах. Давка началась за несколько часов до раздачи подарков, ночью.
22. Император Николай II никогда не приезжал на Ходынское поле и не осматривал «гору трупов», которой и не было. Так как в общее число погибших в ходе давки (1300 человек) входят и скончавшиеся в больницах. К приезду Императора и Императрицы на Ходынском поле, трупы погибших уже были увезены. Так что «обозревать» было нечего.
23. Клевета: Александр III занимается организацией блудных свиданий для своего сына, заставляя своего брата Великого князя Владимира фотографировать для этого балерин.
24. Клевета: Александр III призывает своего сына Цесаревича Николая жить блудной жизнью, «пока я жив».
25. Клевета: Александр III перед смертью благословляет М. Кшесинскую на блудное сожительство со своим сыном Цесаревичем Николаем.
26. Клевета: Александр III уверяет, что все русские императоры за последние сто лет жили с балеринами.
27. Клевета: Александр III называет балерин «породистыми русскими кобылами».
28. Клевета: Николай II рисует на фотографиях балеринам усы и бороды.
29. Клевета: Николай II не скрывает своих отношений с Кшесинской и вступает с ней в половой контакт в Большом Петергофском дворце, впадая тем самым блуд.
30. Клевета: Николай II и Александра Феодоровна участвуют в спиритических оккультных сеансах «доктора Фишеля», что является по учению Православной Церкви тяжким грехом.
31. Клевета: Николай II продолжает любовные контакты с Кшесинской уже после его обручения с Алисой.
32. Клевета: Во время коронации Николай II грезит Матильдой.
33. Клевета: Николай II готов бросить свое служению Богу и России и сбежать с Кшесинской.
34. Клевета: Александра Федоровна пытается узнать будущее через оккультные опыты Фишеля.
35. Клевета: Александра Федоровна колдует против Матильды на крови с целью вызвать ее смерть.
36. Клевета: Александра Федоровна пытается убить Матильду специальным ножом.
37. Клевета: М. Кшесинская «спит» с Наследником в его спальне Большого дворца.
38. Клевета: Русский «офицер» Воронцов бьет по лицу Цесаревича, который является также офицером.
39. Клевета: Доктор Фишель проводит опыты над людьми в своей лаборатории. Об этом знает высокопоставленное лицо Власов, который считает подобные преступления вполне нормальным событием.
40. Клевета: Великий князь Владимир Александрович бегает в шкуре медведя с целью напугать Александру Федоровну.
41. Клевета: Великий Князь Владимир Александрович вступает в любовный контакт с балериной Леньяни.
42. Образы Императора Николая II и Императрицы Александры Феодоровны, их взаимоотношения, подвергнуты глумлению и клевете. Император Николай II представлен как глупый, никчемный человек, подвергнутый блудной страсти, прелюбодей, участвующий в оккультных сеансах и лишенный чувства долга перед Богом и Россией.
43. Императрица Александра Феодоровна изображена как оккультистка, фанатичка, гадающая и колдующая на крови, готовая убить свою «соперницу» ножом.
46. Глубокая любовь, существовавшая на самом деле между Императором Николаем II и Императрицей Александрой Феодоровной с самого юного возраста, авторами сценария и режиссером А. Учителем отрицается, и на ее место ставится «страстная любовь» Николая II к Матильде Кшесинской, которой в действительности никогда не было.
47. Исторические события в сценарии и трейлерах фильма «Матильда» искажены коренным образом, как фактическом, так и морально-нравственном плане, и практически ни в коей мере не соответствуют исторической действительности. Подробно об этом изложено в настоящей справке.^^^

Говорят эксперты
anton443
^^^Эксперт №1 - специалист по психогенетике, коуч, тренер, автор тренингов и обучающих программ в области отношений Лорелла Гальцова: «Матильда зря затронула левое полушарие наследника!»

- Судя по образу последнего российского царя, открываемого нам историками, и пользуясь инструментарием современной психогенетики, Николая II можно отнести к типу «первооткрыватель», с уровнем «правь». Тип и уровень закладываются как от рождения (происхождение, семья, традиции, гены, врожденные качества, темперамент, эмоциональность и пр), так и под влиянием социальных факторов (воспитание, образование, уровень ответственности, чувство долга, личные амбиции). История рисует нам цесаревича как романтического молодого человека, эмоционального, увлекающегося, восторженного и благородного рыцаря с одной стороны, и как юношу, свято чтущего заложенный в него путем воспитания долг перед Отчизной, с другой. Это осознание не вседозволенности, но ответственности за свою страну, и приводит человека на уровень «правь», если тому сопутствуют соответствующие личностные качества, в комплексе именуемые «набором первопроходца» - смелость, азарт, увлеченность, любопытство, амбиции. Таким образом, мужчин, вышедших на уровень «правь», в каком столетии бы они ни жили, можно измерить примерно одним психологическим «аршином». Этот мужчина, как правило, однолюб (даже если по факту живет не с объектом своей любви), а идеальная спутница жизни для него — это хорошая хозяйка, примерная мать и женщина, которая пойдет за ним до конца, прав он или нет. Но чтобы «первооткрыватель уровня «правь»» увлекся той, которая впоследствии проявит себя как преданная хранительница семейного очага и мать, он должен увидеть ее в «состоянии девочки, готовой на все». Исходя из личностного типажа цесаревича и опираясь на дневники Матильды Кшесинской, мы получаем возможность провести поэтапную работу над ошибками в действиях возлюбленной особы царских кровей.

Части 1-3. В начале романа, если судить по первым трем частям дневников Матильды Кшесинской, героиня ведет себя весьма грамотно. Мужчины уровня «правь» эстетически чувствительны — им нравятся женщины, профессионально вовлеченные в искусство, связанное с публичным восхищением и рукоплесканием (балет, вокал, театр). Магия движения и пластики, музыки и голоса, яркие наряды, восхищенные взгляды и комментарии публики пробуждают в мужчинах этого типа охотника, желающего завоевать красавицу, являющуюся объектом вожделения толпы. Причем чем больше в женщине искренней творческой энергии, таланта и увлеченности, тем выше социальный статус мужчин, которые ее выбирают — это закон обмена энергией между мужчиной и женщиной. Мы видим, что Матильда Кшесинская именно из этого сияющего мира искусства: она ежевечерне блистает на сцене, и ею вслух восторгаются знатные особы мужского пола. Она талантлива, непосредственна и искренне увлечена своим делом. Изначальная отстранённость в совокупности с откровенной пластикой танца на сцене и энергией увлеченности включают в мужчине интерес, что и случилось с цесаревичем.

Далее мужчины этого типа обычно начинают присматриваться и собирать информацию о такой женщине, что престолонаследник и стал делать. На его заинтересованные взгляды последовали ответные взгляды балерины, давшей таким образом будущему государю понять, что симпатия взаимная. Игра началась.

Когда Николай начинает писать Кшесинской записки и посещать ее, Малечка, как называли Матильду близкие, все еще ведет себя по-женски мудро. Она не пускает цесаревича в спальню, а ведёт легкие, непринужденные беседы, полные юмора и иронии. Именно то, что она не торопится быстрее «обработать» поклонника в постели, при этом поддерживая кокетливую игру, постепенно пробуждает в Николае чувство более нежное и глубокое, чем просто страсть. Эта предварительная игра необходима и важна для мужчины этого типа. А когда женщина спешит отдаться такому типажу, в ответ редко получает что-то более серьезное, чем благодарность за удовлетворение накала его страстей. Важно понимать, что у мужчины энергия любви к женщине движется снизу вверх: зарождаясь на «уровне пояса», она медленно поднимается к сердцу, но для этого должно пройти время. А если на уровне пояса изначально ничто не отзывается, то отношениям не суждено состояться. Минуя «нижний этаж», любовь не зарождается — либо это не любовь, а нечто другое — дружба, сотрудничество. Поэтому на первом этапе выстраивания отношений Матильда проявляла мудрость, не отторгая притяжение «низшего» уровня в угоду ханжеской морали. Оставаясь физически недоступной, она всячески демонстрировала игривость, нежность, блеск в глазах, юмор и легкость общения...

Плюсы: итак, к удачным уловкам Кшесинской можно отнести эффектные наряды, искусный танец, так называемый «задержанный» визуальный контакт (она не отводит глаза, когда цесаревич смотрит на нее), ее умение представать перед объектом каждый раз разной, то приближаясь, то отдаляясь в общении, и все это — на фоне постоянной переписки, то есть, при постоянном, но ненавязчивом напоминании о себе. Легкое, интересное и нежное общение с близостью в виде поцелуев и тактильного контакта рук, но без интима — именно это период удерживает мужчину на пике энергии страсти и дает время физическому влечению перейти в более глубокие чувства.

Минусы: ошибки Кшесинская совершает в 4-й части, когда она начинает изнывать от собственных чувств и манипулировать чувствами цесаревича - ревновать, намекать на то, что принимает ухаживания других мужчин, и напоказ кокетничать с другими.

Ошибка 1: попытка стимулировать его чувства ревностью. Да, есть мужчины, на которых такая стимуляция действует, заставляя срабатывать собственнические инстинкты. Но не в случае с типажом, к которому относится Николай — и в результате такое поведение Матильды сыграло против нее же. Окружение цесаревича Матильды стало намекать ему, что его возлюбленная легко вступит в отношения с другим, потому что она и тому улыбалась, и с этим кокетничала... А поскольку это было в том числе и при самом Николае, подобную информацию от близких людей (братьев) он воспринимает серьёзно, начиная искать подтверждение их словам в ее поведении — и находит! А кокетство Матильды с родными Николая вовсе не сделало их ее сторонниками, а наоборот - родственники цесаревича мужского пола сами увлеклись ею и, оправдывая это заботой о репутации престолонаследника, на самом деле заботились о собственных мужских интересах. Сам же Николай, видя заигрывания возлюбленной с другими собственными глазами, душой верил ей, а головой — своему окружению. Вот здесь и начинается тот самый когнитивный диссонанс, когда сердце говорит одно, а разум другое, который в итоге и погубил этот роман. Несоответствие личных чувств и доводов рассудка - самое не комфортное состояние для мужчин этого типа, и в подобной ситуации они почти всегда выбирают отказ от отношений.

Ошибка 2: попытка навязать ему чувство вины. Сюда входят как намеки на намерение покончить с собой, так и жалобы на одиночество и тоску, и показное самоотречение («Я уеду и буду страдать»), перемежающиеся с демонстрацией собственнических чувств («Именно ей я Тебя не отдам!). С мужчинами уровня «правь» включение чувства вины может сработать один, максимум два раза, но далее работает против самой женщины. Попытки вызвать жалость, равно как и угрозы, приводят к тому, что у мужчины уровня «правь» взамен романтических чувств включается логика — а зачем мне все это? А в случае цесаревича еще и окружение помогло, постоянно напоминая ему о его долге перед Отчизной. Вкупе с манипулятивным поведением самой Матильды, реакция окружения пробудила в Николае осознанность, которая никак не способствует любви в период ее становления. В результате Николай женится на той, в которой, помимо государственных интересов родства, находит идеал женщины для своего типа: его супруга Аликс — Алиса Гессенская, в крещении Александра Федоровна - в девицах была известна как образованная и просвещенная, а в семье проявила себя как прекрасная хозяйка, добросовестная мать, сдержанная, но преданная подруга. Александра Федоровна верила в Николая и шла за ним до конца.

Вывод: Чем выше уровень ответственности у мужчины, тем меньше в нем чувств и больше логики. С мужчинами уровня «правь» лучше меньше разговаривать, тогда у них будет больше простора для собственных фантазий и чувств. А разговоры, не говоря уж о женских истериках, которые в общении с мужчинами этого типа категорически противопоказаны, пробуждают в них рассудочность, в итоге ведущую к сознательному отказу от «бесполезных» связей. А проще говоря, мужчинам уровня «правь», пока они окончательно не попались на крючок, нельзя давать «прийти в себя», отрезвляя их неромантичными реалиями — ревность, претензии, сплетни, преграды. Возвращая их из полета фантазий на бренную землю с ее проблемами, мы заставляем работать левое полушарие их мозга, отвечающего за логику и безопасность. В то время как тактильный контакт — прикосновения, ласки — включают их правое полушарие, «обслуживающее» высокие материи - творчество, воображение, благородство... В отличие от женщин, полушария мужского мозга работают поочередно: если активизировалось левое, умолкает правое — и наоборот. Женщинам на первой стадии романа выгоднее держать включенным мужское правое полушарие, а вот левое полушарие наследника Матильда затронула зря — за что и поплатилась. Мужчины типа «первопроходец» на уровне «правь» способны наступить на горло своим эмоциональным предпочтениям ради безопасности.

Эксперт №2 - кандидат психологических наук Алина Колесова: «Цесаревич несомненно спал с балериной».

- В некоторых кругах возникают споры, дошло ли дело у цесаревича с балериной до реальной интимной близости, ведь ныне обнародованные дневники и письма не содержат на то прямого указания. Мое мнение — однозначно да. Кшесинская очень грамотно подводила наследника к постели, после которой она получила бы на него негласное право, как на первого мужчину в своей жизни. Она понимала, что для такого романтичного и благородного молодого человека, как Николай, этот шаг будет важным. Я не думаю, что балерина играла влюбленность в престолонаследника — ее эмоции правдивы. Но, очевидно, сценический образ балерины переходил и в ее закулисную жизнь — и на стыке этих образов она могла быть одновременно стеснительной и обольстительной (взгляды в упор, ответные рукопожатия, приглашения в дом, но не в спальню). Именно эта неоднозначность и двойственность образа Матильды и пленили Николая. Кшесинская ловко (хотя, возможно, и неосознанно, руководствуясь лишь девичьими инстинктами) использовала тактику обольщения «горячо-холодно», становясь то почти доступной, то ускользая, чтобы поклонник не мог четко обозначить веху, насколько далеко продвинулись его ухаживания. Также она правильно позиционировала себя с точки зрения возможной корысти: в 1-й части она с радостью принимает в дар от Николая «чудный браслетик», не скрывая своих восторгов. А в 3-ей уже отвергает дареную брошь, подчеркивая, что ей важно лишь то, чтобы он ее любил. Умение достойно принимать мужские дары и выражать радость и благодарность — равно как и знать в этом меру — это один из важнейших женских навыков. Не принимать от мужчины ничего вовсе — это все равно, что отвергать его заботу, помощь, а иначе говоря — отрицать его мужественность и превосходство. Но и принимать эти дары сверх меры нельзя, иначе дарящий решит, что он вас покупает. В данном контексте Матильда поступила очень правильно. В 3-ей части она совершает еще две полезные для развития их романа с наследником вещи - освобождает его от чувства вины и давления, но при этом поддразнивает. Освобождает - подчеркивая, что не хочет за цесаревича замуж, понимая, что в матримониальных вопросах он должен руководствоваться не только личными, но и государственными интересами. И тут же поддразнивает — хвалит его дядю Сергея Александровича именно за то, что он «бедовый» — то есть, отчаянный, бесстрашный, свободный от условностей.

Однако после балерина начинает допускать ошибку за ошибкой — и снова ее эмоции очень достоверны. Между строк читается, что ее саму натурально «штормит», бросая от ревности и жалости к себе к попыткам или уехать прочь, или отвлечься кем-то другим. По стилю ее дневника заметно, насколько выматывают ее эти противоречивые чувства, отягощенные заодно и телесной тоской. Такой диапазон терзаний может чувствовать только женщина, уже познавшая «запретный плод». Неискушенная девушка, даже в пылу романтической любви, не будет, помимо прочего, испытывать столь явного физиологического томления, которое так и сквозит в дневниках Кшесинской. А поскольку Матильда юна, а из контекста следует, что до Николая у нее не было опыта физического контакта с мужчиной, то совершенно очевидно, что «настоящая» близость между влюбленными имела место быть. И не случайно в последней части дневника в возлюбленной последнего русского царя кипят противоречивые страсти — тут и физическое влечение, и уязвленная гордость, и желание воссоединиться с любимым любой ценой, и стремление как можно скорее забыть его, дабы избавить себя от постоянной муки любви и ревности...^^^

?

Log in

No account? Create an account